Ni Apple avec iOS, ni Google avec Android n'ont intégré dans leur système d'exploitation mobile la gestion des couleurs. Pour la plupart des usages, les appareils mobiles n'en ont guère besoin. En photographie, c'est plus regrettable, notamment pour une utilisation avancée (capture en mode connecté, présentation de book, applications pros, etc.). C'est Datacolor qui a tiré le premier il y a bientôt trois ans avec son application SpyderGallery qui permet de calibrer sa tablette ou son smartphone avec un colorimètre Spyder. Cela fonctionne plutôt bien (j'ai présenté la méthode dans le numéro 28 de Compétence Photo), mais l'utilisation du profil est limitée aux galeries gérées par l'application. Avec ColorTRUE, X-Rite propose une solution plus aboutie et, surtout, donne accès au profil de couleur à toutes les applications photo qui le désirent. Pour l'heure il est seulement possible de visualiser les photos de ses galeries dans l'environnement de l'application ColorTRUE, mais on peut espérer que les bonnes applications photo feront l'effort d'intégrer ce profil que X-Rite leur sert sur un plateau SDK...

Le numéro 39 de Compétence Photo est arrivé dans les kiosques. À la une, un dossier très intéressant sur la vente de photos. Écrit à quatre mains par Gérald Vidamment et Joëlle Verbrugge, il prolonge et illustre le livre de référence que cette dernière a consacré à ce sujet (la 3e édition très augmentée est remarquable, je la chroniquerai dès que j'en trouverai le temps). C'est votre serviteur qui a commis le deuxième sujet de ce numéro. Intitulé Maîtrisez la lumière, il s'agit du volet retouche du grand dossier sur l'exposition dont le volet prise de vue a été publié dans le numéro précédent. Le troisième dossier, écrit par Xavier de la Tullaye, vous donne les clés pour choisir le bon objectif. Le propose est pertinent et particulièrement adapté à ceux qui hésitent à se lancer dans le monde des appareils avancés ou qui envisagent de compléter leur zoom de kit. Quant à Hervé Cafournet, grand bricoleur devant l'Éternel, il propose deux sujets : le premier sur la photographie en mode connecté, le second sur la fabrication à peu de frais d'un réflecteur-diffuseur-drapeau (ne cherchez pas, c'est un concept de son cru). À signaler pour finir le sujet sur le format Raw en mode vidéo et la traditionnelle séance de prise de vue en studio avec Laurent Hini et Quentin Caffier à la baguette. Le sommaire complet en image est disponible sur le site de Compétence Photo.

J'ai signalé il y a quelques jours un dysfonctionnement de Photoshop CC dans la gestion des profils intégrés aux Jpeg directement produits par les appareils photo. Parmi les lecteurs qui m'ont répondu, en commentaire de l'article ou par message, deux seulement avaient le même problème que moi. Après quelques jours d'investigation, j'ai trouvé son origine : la gestion par Photoshop de la balise ColorSpace des données EXIF. Il me reste encore à découvrir s'il s'agit d'un bug ou d'une option devenue obsolète. Vous trouverez ci-dessous un descriptif de la source du dysfonctionnement et un conseil pour l'éviter (cela concerne a minima les versions CS5 à CC de Photoshop). L'article sera augmenté à mesure que j'en saurai plus.

Cet article est à la fois un signalement de bug et un appel à témoignages afin d'évaluer la réalité du problème en termes de boîtiers et de systèmes d'exploitation concernés. Résumé en quelques mots, le dysfonctionnement que j'ai observé sur mon ordi principal est le suivant : les profils de couleur incorporés aux Jpeg directs de tous les boîtiers que j'ai testés ne sont pas reconnus lors de l'ouverture des fichiers dans Photoshop CC (version 14.2.1, Win7). J'ai mis du temps à m'en apercevoir, car depuis 10 ans je shoote quasi exclusivement en Raw et je n'ai guère que les quelques Jpeg issus des tests que j'ai pu faire avec mes différents appareils (essentiellement Minolta et Sony, mais aussi Canon, Panasonic et Fuji).

Comme la réactivité d'Adobe pour les corrections de bugs n'est pas folichonne (j'ai signalé l'un d'entre eux, mais il en existe d'autres), j'aimerais savoir si d'autres photographes sont concernés afin, le cas échéant, de documenter au mieux le problème. Ci-dessous, vous en trouverez une description plus détaillée avec quelques instructions pour bien régler la gestion des couleurs dans Photoshop et, surtout, un conseil pour faire au mieux avec ce dysfonctionnement. Merci de bien vouloir signaler en commentaire si vous en êtes victime (ou pas), en indiquant la version exacte de Photoshop CC et de votre système d'exploitation et le(s) boîtier(s) concerné(s).

[Edit. 6 mars 2014] Le problème est cerné, à défaut d'être complètement résolu. Il est décrit dans l'article intitulé Photoshop et la balise ColorSpace des données EXIF.

La Release Candidate de Camera Raw 8.4 est disponible sur l'Adobe Labs. Comme toute version non définitive, elles ne s'installent pas automatiquement. Vous pouvez les télécharger en suivant ces liens : ACR CS6 et ACR CC. Ce type d'information se contente généralement du module latéral des News, mais outre la prise en charge des nouveaux hybrides Sony Alpha 5000 et 6000, cette version 8.4 RC ajoute de nombreux objectifs Sony Alpha à ses corrections optiques automatiques ! C'est une excellente nouvelle, notamment dans l'optique d'une utilisation de l'outil Upright qui fonctionne plus efficacement lorsque la distorsion est corrigée. Vous trouverez ci-dessous la liste des objectifs concernés. La liste complète des modifications de cette RC 8.4 est disponible sur la page dédiée de l'Adobe Labs. En revanche, ne cherchez pas la RC de Lightroom : Adobe a, pour une fois, choisi de ne pas synchroniser les sorties des deux logiciels.

Je débute aujourd'hui le test complet du Sony Alpha 7R. Il arrive un peu tardivement, mais outre le manque de temps, je suis passablement agacé par la non-disponibilité du Zeiss 24-70 mm f/4 sur lequel devaient s'appuyer mes tests et ma prise en main. Alors que l'accès aux deux superbes focales fixes Zeiss 35 mm f/2.8 et 55 mm f/1.8 a été immédiat, je comprends mal qu'il faille attendre trois mois pour disposer d'un zoom transtandard de haut niveau. Même le 28-70 mm, vendu en kit avec l'Alpha 7, n'a été commercialisé seul que tardivement. Idem pour la bague d'adaptation LA-EA4 qui commence seulement à être disponible. Si ces griefs seront rangés d'ici peu au rayon des mauvais souvenirs, cette situation est tout de même bien frustrante.

Cela étant, commençons ce test par la classique évaluation de la qualité d'image à haute sensibilité qui est, d'après DxOMark, l'un des points forts de l'appareil. Vérifions ce qu'il en est pour les Jpeg directs et pour les Raw développés avec les trois principaux logiciels de développement, sur mire dans un premier temps et sur de "vraies" photos dans l'une des parties suivantes de ce test complet.

L'Alpha 6000 que Sony vient d'annoncer pourrait n'être qu'une simple évolution du NEX-6, ce que confirmerait d'ailleurs un examen rapide de la fiche technique : capteur APS-C de 24 Mpx, nouveau processeur Bionz X, Fast Hybrid AF, sensibilité de 100 à 25600 ISO, viseur électronique et boîtier dont les fondamentaux sont maintenus. C'est dans les détails que se cache les principales nouveautés de cet appareil : une rafale de 11 im/s et un autofocus doté de 179 collimateurs à corrélation de phase. Ce dernier serait non seulement plus rapide que ceux de la plupart des reflex actuels, mais aussi plus efficace grâce à une couverture d'environ 84% de la surface du capteur (92% en largeur et 91% en hauteur) ! Si cela se confirme, il ne resterait aux reflex classiques que bien peu d'avantages et cela validerait un peu plus le choix précurseur de Sony de libérer progressivement ses appareils du miroir. On espère vivement que ce nouvel autofocus sera implémenté dans tous les boîtiers Alpha à venir, en monture E comme en monture A. En attendant, notez que cet Alpha 6000 sera disponible en France dès le mois d'avril 2014 aux prix très attractifs de 650€ nu, 800€ en kit avec le 16-50 mm et 1050€ en double kit avec le 55-210 mm. 

Cet article est un préalable au test complet du Sony Alpha 7R dont le premier opus - l'évaluation du bruit numérique en Jpeg et en Raw - sera mis en ligne cette semaine. J'ai choisi de le détacher en raison de son caractère aisément généralisable sur un sujet délicat : l'examen d'images en zoom 100% sur écran (souvent nommé pixel peeping).

Juger de la qualité d'une image en zoom 100% est un exercice difficile, qui l'est plus encore lorsqu'on a affaire à un boîtier comme l'Alpha 7R qui possède un capteur plein format de 36 Mpx. Pour afficher en totalité une photo d'Alpha 7R en zoom 100% (à une résolution classique de 96 ppp), il faudrait disposer d'un écran de 194x130 cm, ce qui correspond à une diagonale de 92 pouces ! Ce chiffre montre à lui seul à quel point une auscultation en zoom 100% est éloignée de la réalité des images sur leur support de destination, papier ou écran. Plus un capteur est défini, moins le zoom 100% donne d'information directement exploitable sur ce que l'on peut espérer obtenir : selon les dimensions du support de destination, un bruit très perceptible à 100% peut totalement disparaître lors du rééchantillonnage de l'image.

Existe-t-il une solution pour déduire d'un zoom 100% un enseignement fiable sur la qualité du rendu dans d'autres options d'affichage ? C'est ce que nous allons explorer.

S'agissant d'Adobe, j'essaie d'être aussi objectif que possible. Je défends leurs produits ici, dans mes livres et dans mes articles pour Compétence Photo, car je les considère comme excellents (du moins ceux que je connais bien, à savoir Lightroom, Photoshop, Bridge et InDesign). J'ai également dit ce que je pensais du Creative Cloud, ce système de rente qui contraint l'utilisateur à s'abonner à vie et à un tarif prohibitif comparé au coût des Creative Suites. J'ai toutefois défendu le Programme Photo (Lightroom + Photoshop pour 12,29€/mois) qui, malgré l'abonnement, est très intéressant. Aujourd'hui, c'est un coup de gueule contre ce qui pourrait bien être un effet direct du système d'abonnement : le peu d'empressement d'Adobe pour corriger les bugs. Un exemple : depuis de longs mois a été signalé un dysfonctionnement de Bridge CC en mode double écran sur certains OS (impossible de scroller lorsque la fenêtre de Bridge est sur le second écran). Des dizaines d'utilisateurs se sont plaints, ici, là et ailleurs, en vain. Nombreux sont ceux qui sont revenus à Bridge CS6 en attendant une (hypothétique) correction du problème, mais quelle est la solution pour le nouvel abonné qui ne dispose pas d'une version antérieure du logiciel ? Aucune, sinon attendre le bon vouloir d'Adobe qui n'a désormais plus à se battre pour convaincre ses utilisateurs d'acheter la prochaine mise à jour : le Creative Cloud l'a rendue obligatoire...

Je n'ai pas pour habitude de signaler chaque test d'une optique Sony par DxO Labs, mais je fais une exception aujourd'hui tant le résultat du nouveau Zeiss Sonnar T* FE 55 mm f/1.8 ZA est exceptionnel. Vissé sur l'Alpha 7R, il se classe en troisième position (ex aequo) toutes marques et toutes montures confondues, et même en première position si on ne considère que les optiques avec autofocus ou seulement le score de piqué (Perceptual MPx). Avec ce couple boîtier/objectif plein format de seulement 689g, Sony frappe les esprits et fixe un nouveau standard de qualité d'image : le piqué est très élevé dès la pleine ouverture et sur tout le champ, la transmission est maximale, la distorsion et l'aberration chromatique sont faibles. Seul le vignettage est un peu élevé à pleine ouverture, mais il est corrigé automatiquement par le boîtier (ou le logiciel de développement). La gamme optique FE est donc bien née et on attend avec d'autant plus d'impatience les prochains opus. Je vous laisse découvrir tous les détails sur le site DxOMark. Je m'en servirai pour illustrer la seconde partie du décryptage des mesures DxOMark qui devrait être mise en ligne la semaine prochaine.